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快跑,怪物来乌鲁木齐供卵了
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  [汉江怪物]曾霸占忠武路票房首位长达六年之久。除却票房效应,这部电影在上映当时也造成了巨大的舆论轰动。

  观影后,许多韩国观众表示,不再食用汉江内的鱼类,甚至不会接近汉江。奉俊昊也因此片正式称霸忠武。

  演员朴海日曾说:“奉俊昊是一个可以通过作品告诉观众,‘我为何要拍电影’的导演。”

  影片[汉江怪物]的最终票房是壹叁零壹万韩元(韩国振兴委员会统计数据),在当时打破了历史票房纪录。

  票房成就商业上的成功,而口碑则成为奉俊昊至今屹立不倒的丰碑。影片制作上的精良、拍摄手法的老到,以及剧情内容的影射在当时引发了大量讨论。

  如果说,[杀人回忆]是奉俊昊的扬名之作,那[汉江怪物]便是其为忠武商业帝王的证明。

  奉俊昊的电影总喜欢从“失踪”开始。

  [绑架门口狗]中狗的失踪、[杀人回忆]中少女失踪,而[汉江怪物]的故事也是从女儿的失踪开始的。

  奉俊昊的失踪情结源于他个人的叙事习惯。“失踪会引出寻找,而在寻找过程中便会自然地营造出剧情感。”

  加之,奉俊昊电影中的人物大多数是平凡的小人物,他“喜欢将无能平凡的人放入险恶的世界中”,这些小人物在寻找的过程中磕磕碰碰,也达到奉俊昊电影幽默的要求。

  [汉江怪物]是如此奉俊昊式的电影,也是奉俊昊个人最喜欢的电影之一。

  奉俊昊念念不忘片中的葬礼场面。那是炎炎夏日中的拍摄,内容是政府为被怪物害死的人设立灵堂,强斗(宋康昊 饰)一家为失踪的女儿在此聚集。本应该是悲伤的场面,但现场却是异常活跃搞笑。

  “这个场景是好莱坞电影中不会出现的,只有韩国电影才会有,这里体现了只有韩国人才懂的幽默”。

  片中,因侄女之死,叔叔与姑姑纷纷前来吊丧,姑姑带着自己的金牌,而叔叔则是一脸不可置信。大大咧咧的强斗抱着父亲与弟、妹痛哭的场景,没有引起观众的伤感,反而有种“蠢爆了”的幽默。

  奉俊昊现场指导时一直强调,演员一定要用最夸张演技来表达哭戏。

  朴海日突然地嚎啕大哭、与宋康昊的扭打基本都是奉俊昊的指使。拍摄完成后,演员与导演一起观看监视器,都禁不住发出爆笑声,这也是他们想要传达给观众的幽默。

  幽默之外,电影的主题是严肃的。尽管奉俊昊曾多次表示,不希望观众对电影进行政治化的解读。但电影中涉及韩美关系的问题很难不令观众有所联想。

  影片中共有两处提及美国人,第一处是美国教授令韩国下属将甲烷投放到汉江中,从而解释了怪物的成因;第二处是一位美国军官被怪物袭击后在电视上大肆 。

  前者影射韩国对于美国的盲从,必然导致“怪物”产生,后者则反讽了美国人在韩国社会中高人一等的地位。

  奉俊昊细节化的剧情带来多样化的解读,他个人则希望观众可以将更多的注意力放在家族的概念上,一如影片宣传时期打出的标语“汉江、家族,还有怪物”。

  在[汉江怪物]正式上映前, 对这部电影的CG效果充满怀疑。毕竟,就当时的韩国市场而言,电脑技术在韩国电影中运用得并不广泛,加之[汉江怪物]在前期准备时遭遇诸多不顺也确实会造成一定影响。

  电影上映后,怪物真身并未遭到观众诟病,许多 人也表示,怪物的造型比预想的要好太多了。

  [汉江怪物]制作前期,奉俊昊已经决定将技术部分交给美国的特效公司完成,理由很简单,“同样的钱,美国做的比韩国好且快”。奉俊昊事先联系的是维塔数码特效公司(制作[指环王]三部曲、[金刚]、[阿凡达]等好莱坞大片)。

  当时,[指环王]尚未上映,维塔数码也是默默无闻,沟通的过程很顺畅。可惜,在[指环王]上映后,维塔数码声名鹊起,公司内部也出现部分问题,不得已,奉俊昊的怪物工程也就此罢工。

  直至贰零零肆年,[杀人回忆]受邀参加美国旧金山电影节。

  在电影节上,奉俊昊遇到了一家名叫Orphanage的特效公司,是由曾在维塔数码工作的人建立的新型特效公司,他们因不满彼得·杰克逊的做派而出来组团自立。

  恰巧这些人中有一位韩国的特效导演,通过这位特效导演的沟通,奉俊昊与之达成了协议。

  奉俊昊在 会的时候,很骄傲地表示,“大家在电影中只看到一个怪物,但是在此之前,我们淘汰了壹伍零零多种怪物。”

  奉俊昊非常感激设计出怪物造型的姜熙哲设计师,在整个设计过程中,奉俊昊只能提出一些怪物的概念,比如怪物的尺寸,或者在水中如何游走,而具体设计都是姜熙哲完成的。

  在奉俊昊的概念中,这个怪物一定要具有一定的现实存在感,而不是像日本的怪兽一样完全脱离现实。

  而最重要的一点是:“这个怪物一定要是韩国化的,符合韩国人印象中的怪物形象”。在一年半的设计磨合中,怪物的造型才得以完整地呈现在观众面前。

  电影在摄期间便引来电影界的关注。朴赞郁、金知云、全度妍、姜东元,甚至是徐克都前来探班,表现出期待

  [汉江怪物]出现的契机,也算是忠武路的一段笑谈。

  据说是在奉俊昊的高中时代,他在教室中学习时无意间望向窗外的汉江,看到汉江中有一个黑色的不明生物。自此,“怪物”便在奉俊昊心里留了底。

 乌鲁木齐供卵 之后,他决定制作[汉江怪物],怪物的实体便 当年不经意的一瞥。

  事发地点汉江是韩国的母亲河,整条河流横穿首尔市,上方悬着贰肆座大桥,是韩国非常具有象征意义的景点。

  但奉俊昊选择这里并非是因为汉江所富有的独特历史意义或政治意义。他看中的反而是汉江的大众化。

  区别于正统怪物电影中神秘黑暗的场所,“汉江是韩国市民非常熟悉,而且很容易聚集的场所,”怪物在这附近出现会自然令观众产生一种集中力与现实感。

  当然,奉俊昊也想学习彼得大帝,“一提到新西兰的绿色草原便会想起[指环王],希望观众看到汉江,也能想起这部电影”。

  无论是“怪物”,还是汉江,对当时的韩国电影来说都是很难攻克的问题,“在写剧本之前就必须先考虑这两个问题的可行性”。

  奉俊昊“偏向虎山行”的做法是要付出巨大代价的。“怪物”技术方面的问题在对外沟通了四、五年后终于得到了解决,而汉江则需要自己亲自勘察踩点。

  乘着小游艇,奉俊昊沿着汉江转了差不多几个月,从汝矣岛(市中心位置)附近的几座大桥转到首尔周边人烟稀少的河流大坝,汉江下一些鲜为人知的下水道,都被他翻了出来。一系列地图研究之后,他在剧本中构建出了汉江的全貌。

  同样是在商业圈里混得风生水起,但比起好朋友朴赞郁,奉俊昊的电影里少了些夸张抽象的镜头,多充满现实寓意的情节。

  [汉江怪物]拍摄的出发点是“被怪物袭击的家族的故事”,而初衷是“体现社会上的一些弱者,以及这个社会是如何对待这些弱者的”。

  在整个剧情的构思中,他秉承着三条思路:“第一,整个家族去营救女儿,第二是他们要营救的女儿在怪物手中救下更小的孩子,最后是社会没有帮助他们,他们自己保护了自己。”

  奉俊昊用“接力棒”来形容[汉江怪物]的剧情,就是“弱者之间一环扣一环的救助,而社会袖手旁观”。

  奉俊昊的这种解释在电影中有多处明显的痕迹,特别是表现在强斗一家与医院的矛盾上。当强斗第二次逃出医院后,他来到了汉江大桥下。

  穿着白色病服的他站在一根根水泥砌成的石柱前,一个类似于弗里茨·朗[大都会]中的镜头画面,正是奉俊昊为了凸显社会黑暗之大与小人物之渺小。

  作为韩国第一部真正意义上的怪物电影,[汉江怪物]背负了很多类型片的 。

  奉俊昊在这方面的态度是“既有刻意类型片的部分,也有反其道而行之的处理”。

  比如,电影中怪物首次登场的部分。首先,这一段有常规化的设置,一群人围在河边,对着整体不明的怪物嬉笑打闹,甚至戏称“海豚”,向其喂食的行为,自立Flag的节奏是妥妥的。

  但也正如之前所说,一般怪物电影中,怪物的登场方式是非常神秘黑暗的,但是[汉江怪物]中的鱼怪却是在一个风和日丽的白天,在阳光的直射下出现在众目睽睽前。这是非常“异常的”。

  再拿电影中主角对决怪物的方式来说,一般的怪物电影,且不说主人公多为英雄人物,即便是团体小人物作战,也必须是齐心合力,一致对外。

  而[汉江怪物]中,这一家人“貌合神离”,竟然选择各自为战的方式来对付怪物,在片中分分合合,终于在最后通过“接力棒”的方式将怪物一举拿下。

  奉俊昊此举的意义,一是为了突破怪物电影惯有的桎梏,为观众营造新鲜,收获商业效果,最重要的还是他这部电影与一般怪物电影有着本质上的区别。

  比起单纯用“怪物”二词概括,其实“剧情”更符合这部电影。

  “怪物电影的主角是怪物,观众看完后想要了解的是怪物的前世今生,而[汉江怪物]是关于一家人的电影,当怪物出现夺走了孩子,一家人开始作战,这部电影才是真正开始”,奉俊昊如是说。

  因此在这部电影中,人物的设置比起怪物的出没更值得观众去探讨。

  电影中的一家人是具有代表性的人物,奉俊昊将他们置身在一个没有母亲的家庭是为了能够体现他们的弱小

  在[汉江怪物]的VIP试映会后,导演林常树给了影片很高的评价,并表示:“这是一部天才的作品,能和像奉俊昊一样的天才生活在同一个时代,我感到非常幸运。”

  而[汉江怪物]在韩国国内上映前,先去戛纳搞了个首映,海外反响很高,国内观众也倍感期待。

  但在 会上,奉俊昊却表示,“电影被很多海外朋友喜欢,我感到非常荣幸。但我觉得他们并不能完全理解这部作品,因为这里面包含了很多韩国文化的东西,只有韩国人才可以理解。”

  撇开电影本身拥有的“科幻”情节,电影的主干皆源于韩国现实社会,尤其是那些拥有特色魅力的奉氏人物。(不外乎奉俊昊会说“这是一部只有韩国观众才可以理解的电影”。)

  奉俊昊的电影里从来只有小人物。他们是活在社会底层的蝼蚁,耕耘着自己一亩三分地,遭遇到匪夷所思的案件,然后拼死挣扎,弄到鱼死网破。[汉江怪物]中的一家人也是如此。

  [汉江怪物]中的一家是由祖孙三代组成的,爷爷辈的边熙峰、第二代的宋康昊、朴海日、裴斗娜,最后小辈高雅星。值得注意的是,这个家庭缺少了两个女人,一个是奶奶,一个宋康昊的妻子。

  这两个外姓女子不仅是两个男人的妻子,也是两代孩子的母亲,这两个女人的不存在是奉俊昊的有意为之。

  “母亲在某种程度上是坚强、团结的代名词,而强斗一家缺少母亲,一是为了体现出这个家庭的弱小与凄凉,二也是为了之后这一家的各自为战做铺垫”。

  没有母亲这种维系家庭的强大存在,强斗一家显得十分不堪一击。除了爷爷与大儿子强斗生活在一起,其余两个孩子都是在外各自生活的。

  当小女孩被怪物带走后,强斗一家首次聚在一起,这是非常典型的亚洲家庭的模式。小女孩是他们聚在一起的契机,却不是维系一家团聚的纽带。

  如果你仔细看过电影的话,你会发现强斗与南珠(小妹)基本是没有对话画面的,而话多的南日(二弟)与强斗基本是吵闹。

  “比起家族团结的概念,[汉江怪物]更想表现的是保护的概念”。

  就像电影中爷爷在汉江边上保护三个孩子,最后死在了怪物的手上;就像留宿在汉江的兄弟二人,哥哥保护着弟弟;最后女儿为了保护更小的孩子死了,强斗便保护起这个孩子:如此环环相扣,构建出了人物的情感联系。

  除此外,电影中出现的客串人物也都是神来之笔。之前说过,强斗一家的复仇行动并没有社会的帮助,但一家人的逃出总会与别人有所联系。

  影片涉及的“外人”除了医院的医生护士,还有帮助一家人逃出医院的高利贷小组与浇了怪物一身汽油的流浪汉,不过他们的出现原因大相径庭。

  高利贷小组的登场与医院差不多,他们是社会的一个缩影,表面上看,他们帮助强斗一家逃出医院,给他们提供了武器与汽车,实际上,他们抢走了强斗一家的财产(与之后汉江警卫拿走了强斗的储蓄罐是一样的)。

  社会不仅没有给予这一家帮助,反而成了趁火打劫的强盗。相比于高利贷,流浪汉的出场成分就显得轻松许多。

  他的出现更多是为了增加影片的趣味性。“好莱坞娱乐电影中,高潮处总会出现一些无关紧要的人物,但他们是左右结局的重要人物。”

  但是另一方面,奉俊昊认为“他的出现也是合理的。因为这场营救过程中,没有任何人帮助他们,倒是一个流浪汉,一时无聊帮助了他们,解决了问题”,这样的讽刺效果正是奉俊昊所要达到的。

  曾有人希望奉俊昊可以改写结局,但被他拒绝

  其实但看[汉江怪物]的拍摄环境,也大致能猜到几位演员幕后的辛苦。

  雨里来,江里去,几位主演算是被奉俊昊折腾惨了。边熙峰在淋了几场雨之后,大怒道:“奉俊昊你小子淋几遍看看”,搞得奉俊昊一直围着老爷子讨好撒娇。

  片中饰演射箭选手的裴斗娜是最辛苦的。片中独来独往也就罢了,拍摄中也是一个人战斗在最前线。

  奉俊昊真是有让演员怎么辛苦怎么来的本事:

  裴斗娜有恐高症,他就安排了一场在汉江大桥桁架上的行走;白天的汉江水算不上刺骨,可奉俊昊就是要晚上拍入水的戏,初春的河水在夜晚显得尤其阴冷。

  拍完水下的戏份之后,裴斗娜打着寒颤回到车里取暖,奉俊昊似乎十分愧疚,一直自言自语:“我为什么要拍这么辛苦的戏呢,要不下部戏就不拍这种辛苦戏了。”

  辛苦就罢了,重要的是还会受伤。作为戏份最为吃重的宋康昊与朴海日在[汉江怪物]里就积攒了不少伤疤。

  怪物甫出场的江边大闹,宋康昊就在小腿上抹了道口子,后来葬礼搞笑戏份,朴海日又把脚踝给扭了。

  大桥跳江戏,宋康昊有点恐高;流浪汉会面时,朴海日的头颅又和酒瓶子亲密接触。

  奉俊昊喜欢封闭的环境,[杀人回忆]的地下审问室、[汉江怪物]的下水道,但对演员来说却是很辛苦的环境

  奉俊昊这“马后炮”,只能每次在伤后帮忙按摩、出言安慰,试图安抚好演员们的情绪。

  在辛苦了三个月之后,[汉江怪物]拍摄完成,演员们纷纷表示解脱。

  影片上映后,观众的超高反响算是不负演员们的辛苦,但是在 会时,演员们还是不忍回忆那段“痛苦”的经历。



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